中国书协主席---张海

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                          张海书法艺术馆
   河南省第一座以艺术家个人的名字命名的艺术馆--张海书法艺术馆于4月16日洛阳牡丹花会期间正式开馆。 上午10时，座落在偃师高中新校区的张海书法艺术馆张灯结彩，洋溢着浓浓的节日气氛，来自全国各地市以及港台和海外的艺术界朋友1000多人集聚此地，出席这一艺术界的盛会。中国文联、中国书法家协会、河南省委、省人大、省政府、省政协及有关方面领导出席开馆仪式。 张海先生是当代著名书法家，现任中国书法家协会副主席、学术委员会主任，河南省文联主席、书协主席，第八、九、十届全国人大代表，国家有突出贡献专家。二十年来，张海先生在河南书法家协会的领导岗位上，以创造性的工作，使河南书法由中下游地位跃居全国先进行列，取得了令人瞩目的成就，河南被书法界公认为书法大省。与此同时，张海先生的书法艺术水平也不断提高，曾获全国最高奖。他在艺术上永不满足，不断探索，时时出新，受到书法艺术界的普遍推崇，是当代全国屈指可数的书法艺术家之一。 前些年，偃师地方政府和张海先生的母校偃师高中就酝酿为主张海先生修建艺术馆。后来，根据张海先生的建议，该馆不仅仅展示他个人的艺术成就，而是建成了一座能展示当代书法艺术风貌的综合性展馆。 该馆占地10亩，建设面积约3000平方，有当代书法泰斗启功、沈鹏先生题写馆名。馆内共设五厅一室，除专门展览张海先生艺术作品的展厅外，还有国内名家作品展厅、港台及海外名家作品展厅、三老（费新我、王学仲、沙曼翁）作品展厅、国内著名理论家学术成果展厅。此外，张海先生还捐出自己一生收藏的名砚50余方，另辟一室专门展示。像这样类似于书法博物馆性质的艺术馆目前在国内尚属首家。目前馆藏各类艺术精品数百件，其中国内、国际书法名家的作品不少是作者赠送给张海先生的，有些作者早已作古，作品弥足珍贵，如舒同、林散之、楚图南、陈叔亮、陶博吾、刘炳森等。还有当代名家启功、沈鹏、刘艺、张飙等的作品。 此前河南美术出版社编辑出版了《创作力的实现--张海书法艺术评论集》和《张海行草书佳作解析--〈苏辙黄州快哉亭记〉》。  《河洛书法奖励基金会》将正式成立，张海首次捐资二十万元。

                  

                           

                           

                             

         

               

               

               

                   中国书协主席张海专题

  张海先生从上世纪六十年代后期即在安阳市专业从事书法组织活动和书法创作。 1981年调入河南省书法家协会。从83年起任副秘书长、85年任副主席兼秘书长、91年任主席。主持河南书协工作期间，举办了大量在国内外具有开创性有重大影响的书法活动。其中从84年起举办的四届中原书法大赛、河南中青年墨海弄潮展、国际书法展、新十年书法论辩会、国际临帖展、创建了河南书法函授院等，规模空前，形式独创，在国内外书坛产生了深远影响。对新时期中国书法复兴起到了重要作用。采取多种举措，做了大量扎实有效的工作，使一大批作者脱颖而出，从而使河南书法由原来中下游水平，成为全国公认的书法大省。以最权威的全国书展为例，1989年—2004年共举办五届全国书展评奖，第四届全国展河南入选数、获奖数均居第一；五届全国展获奖第一，入选第二；六届、七届入选、获奖均居第一；八届全国展入选、获奖均居第二。入选数和获奖数十个可比数字，河南获得七个第一，三个第二。现在全国设置的三大展览，其中两大展览（中国书坛新人新作展、和全国青年展）是由河南提议被中国书协接纳并首先在河南举办。不仅如此，河南书协多次承办全国性展览和大型活动，如全国第三届书法篆刻展、第一届、第二届中国书坛新人新作展、全国隶书展、首届青年展、第五届书学讨论会等，为中国书法事业的繁荣和发展做出了积极贡献。 

  张海书法真、草、隶、篆4体皆能，且以隶书、行书为最强。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗，隶书取《封龙山》碑之宽绰古雅、《礼器碑》之变化如龙舞，创作了自成一家的草隶的独特风貌。张海先生还潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了他个性突出的草隶风格，为书界所公认。  

   张海先生的隶书，有三种风格。其一，如《洛阳处天下之中五条屏》（即李格非《书洛阳名园记后》）。这是在前期的基础上发展而来的，基本上是简书的面貌，比"行书时期"作品更加纵肆，墨色的变化也更多。其二，如《杜甫旅夜书怀轴》。张海先生隶书得益于《封龙山颂》，《封龙山颂》宽博、浑厚，而又不乏生动、张杨，这种风格即是在《封龙山颂》的的基础上形成的，那种既醇厚、又恣肆的气息宛然犹在其突破之处，则不可不令人叹服。首先，行笔的草化是十分明显的。干、湿、浓、淡、飞白，体现了速度的多变，张杨了书家的精神。其次，以长锋作字，点画上更加丰富多彩；张海先生的这种风格中，其实还融入了魏碑的成分。截锋直下形成了独特的起笔，翻折笔形成了峭拔的肩，以及矩形结构的呈三角状，都显然是受了《张猛龙碑》影响。用笔如此大胆波辣的草隶，可谓前所未有。期三，如《听鸟问花联》。同前两种风格相比，这种风格其实更加恣肆。他不取简书的基调，也不取羼以北碑的味道，在基础的层次上，实现了对汉隶的回归。当然，这种回归是又一个层次的回归，此前积学所得都蕴蓄其中，结字似汉碑而非汉碑，用笔似行草而非行草，已经很难指出其来龙去脉。也正是无法指明其来龙去脉，实现了他的独创性和价值，实现了"杂多的统一"。然而，这种风格的作品，目前所见不多。不过，明显可以看出，较之大家闭目能见的前一种风格，这种风格摒弃了一些"机巧"，而更加恢宏大气。纵观清代隶书复兴以来的作品，金冬心以奇谲胜，陈洪寿以散淡胜，邓石如以朴茂胜，伊秉绶以宏大胜，何绍基以拗峭胜，赵之谦以流丽胜，吴昌硕以浑厚胜，而皆为隶中之"正书"。近人学隶有成者非鲜，而以来楚徕第一，来楚生的成就，盖在不失汉隶博大浑穆的基础上，而写意沛乎其间，睹之不禁有应节而舞之感。隶书当然是写出来的，能够