建国后河南美术变迁--常安
河南，地处中原，被称为中华民族的摇篮，华夏文化的发祥地。河图洛书、仰
韶彩陶、殷墟甲骨文、南阳汉画像石、龙门石窟雕像等，堪称中国及世界的艺术
瑰宝。还有宗炳、吴道子、荆浩、武宗元、郭熙、李唐、张择端等一批彪炳千秋
的美术大师。然而，自宋室南迁，文化中心随之转移，曾辉煌无比的中原大地，
一睡就是近千年。直到新中国成立后，河南美术才开始复苏。
建国后，以中西结合笔法表现黄河并被誉为“黄河老人”的谢瑞阶、从我国
早期版画重要成员后转事国画创作的马基光、以小写意山水花鸟见长的贺志伊，
以及擅长写意花鸟的叶桐轩等一批学者型画家，教学、创作两条腿走路，为河南
美术撑起一片蓝天。随着陈良才等毕业于湖北美院的高才生来到河南,更为河南
的美术事业输送了新鲜血液.这一时期谢瑞阶谢瑞阶创作的《大河上下浩浩长春
》、《黄河在前进》被中外人士公认为是黄河画的杰作，是近代山水画发展的里
程碑；叶桐轩创作的《鸭河水库全景》入选1960年全国美术作品展览；贺志伊创
作的《万山深处水运忙》；马基光创作的《喜悦》以及陈良才创作的《黄河两岸
金稻香》入选1964年全国美展。
进入80年代，河南美术终于迎来了新的发展时期，在1984年第六届全国美展
中，河南入选作品80件，11件获优秀奖，其中两个银奖、一个铜奖，实现了历史
性的突破。这次获得银奖的两件作品，曹新林的《粉笔生涯》和王宏剑的《奠基
者》，两幅作品的震撼力及其影响，着实让长久处于河南美术界扬眉吐气。不过
，80年代的中国画坛，风云际会、活跃而纷乱。但正是有谢瑞阶、陈天然、陈良
才、李伯安、曹新林、王宏剑等一批俯首劳作、具有“奠基者”精神的画家的影
响，才使河南美术以稳健扎实的步伐迈入了90年代美术发展的快车道。
回顾建国后50年来河南美术的发展状况，可以这样表述：在经历了50年代的
酝酿，60年代的迷乱，70年代的反思，80年代的希望、活跃和纷乱，以及90年代
的反省、沉思、拼搏、再创，终于摆脱了落后的局面，步入了“美术大省”行列
。就中国画而论，尤其新时期的20多年，河南的人物、山水、花鸟画三个门类有
着各自不同的发展态势。河南人物画家队伍实力较强，他们大多受过学院教育，
有着严谨扎实的造型基础和较强的表现能力，在人物画的不同风格上迈出了可喜
的一步，涌现出像李伯安、陈良才、丁中一、马国强、袁汝波等一批卓有建树的
水墨人物画家。特别是李伯安，他历时十载，呕心沥血创作的百米人物画长卷《
走出巴颜喀拉》，他本人也被誉为20世纪末最具影响力和最纯粹的画家。山水画
方面，陈良才、龚柯、王威、郑州、郑玉昆等一代老画家仍宝刀不老、创作不懈，新崛起的一批
中青年画家如谢冰毅、李明、何家安、桂行创等，多以中原大山和黄河的山水
风貌为主要创作题材，有些已入国内名家行列。河南的花鸟画队伍阵容整齐，陈
良才、李自强、王绣、薛尔纳等几位花鸟画家无疑起到了领军作用--陈良才所绘
柿子鹭鸶 李自强的松鼠以及王绣所绘牡丹，他们以其不同的风格，展示着河南花鸟
画的风采。另外，值得称贺的是，河南的工笔画经过多年的潜行与跋涉，已走出
低谷，呈现繁荣景象，形成与水墨写意并驾齐驱之势。王颖生、韩学中、杨健生
、陈文利、刘德功、开红四等一批中青年画家，突破传统的思维定式，实现了中
国工笔画从传统形态向现代形态的转变。这支队伍是河南在全国性大赛中摘取奖
牌的生力军。
如果说河南的中国画日益受到人们关注的话，河南油画方面所取得的成绩则
更令人欣喜。自第六届全国美展中获得佳绩以来，在多次全国大展中，河南油画
频频摘奖，以王宏剑、韩野,方照华、曹新林、段正渠、段建伟、毛本华、李建
忠等为骨干，形成了一批实力雄强的油画创作队伍。尤其是王宏剑，其《春之祭
》在第七届全国美展中引起争议；其《冬之祭》在第八届全国美展中获优秀作品
展奖；到第九届全国美展，他的《阳关三叠》终于以突出的优势征服了评委，获
得金奖。这一奖项的获得，终于实现了河南在历届全国大展中金奖为零的突破，
令河南美术界振奋不已。
除此之外，河南的版画、雕塑、水彩、水粉、宣传画、连环画、漫画等美术
品类也都有较大发展。其中，陈天然、王威等人的版画，吴树华、卢波、李大鹏
等人的雕塑，王敬贤的水彩画，刘德璋、王林等人的漫画，都有上好的作品受到
省内外的关注。著名版画家陈天然，以朴实无华、诗意浓浓的乡土生活为根基，
创作出大量反映农民生活的版画，其中50年代末创作的《山地冬播》成为中国经
典的版画作品之一。
总之，河南美术正如其四通八达的地理位置，具有很强的兼容性，既可接纳
北方的博大雄强，亦可吸收南方的清新细腻，从而逐渐形成了自己独特的中原风
格。相信，有着深厚文化底蕴，有着吃苦耐劳精神的河南画家们，定会使河南美
术走向一个更加灿烂的未来.